El desengaño femenino: la huella de la copla en "La prima Angélica" y "Cría cuervos"

• Miguel Ángel Lomillos ^[1]
  1. [1] Universidade Federal do Maranhão

     Universidade Federal do Maranhão

     Brasil

     
• Localización: Trama y fondo: revista de cultura, ISSN 1137-4802, Nº. 47, 2019 (Ejemplar dedicado a: La copla), págs. 7-26
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The footprint of the couplet in La Prima Angelica and Cria Cuervos by Carlos Saura
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• Resumen
  • español

    A partir de los años 70 del pasado siglo, período en que el declive del género musical en el cine español tocó fondo, la copla hace acto de presencia en algunos trabajos de cine de autor. Este artículo analiza un autor que usa la copla como elemento diegético fuerte, es decir, como una historia completa Fla propia canciónF que se configura como parte estructural del relato cinematográfico: canciones como Rocío y Ay Mari Cruz cantadas por Imperio Argentina en sendas películas de Carlos Saura, La prima Angélica (1974) y Cría Cuervos (1976)

  • English

    From the 70’s of the past century, a period in which the decline of the musical genre in Spanish cinema hit rock bottom, the couplet plays its part in some of the cinema works of the author. This article analyses how an author uses the couplet as a strong diegetic element, which means that the song configurates itself as a structural part of the cinematographic story. Examples of these are the songs like Rocio and Ay Maricruz sang by Imperio Argentina in Carlos Saura’s films, La Prima Angelica (1974) and Cria Cuervos (1976).