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A partir de la última década del siglo XX, y especialmente a remolque de la llamada revolución digital y de los new media, fueron retomadas las cuestiones bazinianas sobre la ontología del cine (su base fotográfica) y otras cuestiones correlativas (la supuesta pérdida de su poder referencial, su relación con las artes visuales, el realismo, etc.) en función de la noción de índice (C. S. Peirce). Frente a este escenario que llegó pronto a la saturación y a ciertos despropósitos, pasamos revista a cuatro autores que se han desmarcado de incrustar la ontología baziniana en la semiótica y han propuesto otras demarcaciones epistemológicas a la relación intrínseca entre la fotografía y el mundo físico (T. Gunning, S. Cavell, D. Morgan) e incluso uno de ellos ha elaborado una teoría relevante: la noción de "radical fotográfico" del pensador español Jesús González Requena.
From the last decade of the 20th Century, and especially relating to the so-called digital revolution and the new media, the bazinian topics about the ontology of cinema (its photographic base) and other correlative matters, such as the supposed lost of its referential power, its relation with the visual arts, the realism, etc. were taken over in accordance with the notion of index by C.S. Peirce. Facing this scenario that soon became saturated and reached certain nonsense, we review four authors who have distanced themselves from embedding the bazinian ontology into semiotics, and have proposed instead other epistemological areas to the intrinsic relationship between photography and the physical world. These authors are T. Gunning, S. Cavell, D. Morgan along with the Spanish thinker Jesús González Requena, who has elaborated a relevant theory about the “radical photographic” notion
