La poética de un arte depende de su medio.: Hollywood digital y la poética cinematográfica.

• Autores: Alberto J.L. Carrillo Canán, May Zindel
• Localización: Límite: revista de filosofía y psicología, ISSN-e 0718-5065, ISSN 0718-1361, Nº. 20, 2009, págs. 69-94
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • THE POETRY OF AN ART DEPENDS ON ITS RESOURELS.: DIGITAL HOLLYWOOD AND THE CINEMATOGRAPHIC
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • español

    El nuevo cine digital de Hollywood centrado en la espectacularidad lograda mediante las gráficas computacionales lleva a los cineastas a trabajar con equipos tecnocientíficos concentrándose en el control total de la imagen y, justamente, el predominio de la imagen tiende a llevar a una simplificación de las tramas cinematográficas. Esta simplificación parece rechazar la vieja idea de que el cine es �contar historias por medio de imágenes�, emancipando a la imagen de la narrativa. Esto va a la par de una nueva sensibilidad que prescinde de la narrativa y que se centra en el entretenimiento, para pesar de los intelectuales. Con esto el nuevo cine digital espectacular reabre bajo nuevas condiciones un debate poetológico fundamental, que ya tenía antecedentes en la polémica sobre la pintura abstracta y la pintura figurativa:

    ¿cuáles son las posibilidades específicas de cada medio?

  • English

    The new Hollywood digital cinema centered in spectacularity on the basis of computer graphics, has driven the filmmakers to work with technoscientific teams concentrating in the total control of the image and it is just the predominance of the image that tends to simplify the cinematographic plots. This simplification seems to reject the old idea that cinema is �about telling stories through images�, instead it emancipates the image from the narrative. This goes hand in hand with a new sensibility that disregards the narrative and is centered in entertainment, regardless of the complains made by intelectuals. With this, the new digital spectacular cinema reopens under new conditions a fundamental poetological polemic that had already a background in the debate about abstract painting and figurative painting:

    what are the specific possibilities of each media?

• Referencias bibliográficas
  • Barthes, R. (1972). Mythologies. New York: Hill & Wang.
  • Bogost, I. (2006). Unit Operations. An Approach to Videogame Criticism.
  • Cambridge: MIT Press.
  • Braudy, L. & Cohen, M. (2004). Film Theory and Film Criticism. New York: Oxford University Press.
  • Carrillo Canán, A. J. L. (2006). El engaño y la “magia” de las “imágenes
  • técnicas” según Flusser. A parte Rei, revista electrónica de filosofía, (48).
  • (http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/carrillo48.pdf)
  • Flusser, V. (2000). Für Eine Philosophie Der Photographie. Göttingen:
  • European Photography.
  • Flusser, V. (2002a). Medienkultur, Frankfurt/Main: Fischer Taschenbuch.
  • Flusser, V. (2002b). Writings, Electronic Mediations. Minneapolis: University of Minnesota Press.
  • Greenberg, C. (1961). Art and Culture. Critical Essays. Boston: Beacon Press Books.
  • Jakobson, R. (1988). Semiotik. Ausgewählte Texte 1919-1982. Frankfurt/ Main: Suhrkamp Verlag.
  • Juul, J. (2001). Games Telling Histories? A Brief Note on Games and Narratives. En Game Studies 1 (1). Recuperado en abril 25, 2008
  • disponible en http://www.gamestudies.org/0101/juul-gts/.
  • Lash, S. (2002). Critique of Information. London: Sage Publications Ltd.
  • Lessing, G.E. (1965). Laokoon, en: Werke in sechs Bänden, Schriften
  • zur Antiken Kunstgeschichte, Band 5. Zürich: Stauffacher- Publishers Ltd.
  • Manovich, L. (2001). The Language of New Media. Cambridge: MIT Press.
  • McLuhan, M. & Powers, B. R. (1989). The Global Village, Transformations
  • in World Life and Media in the 21st Century. New York: Oxford University Press.
  • Yohe, J. (2002). Hans Hofmann. New York: Rizzoli International
  • Publications Inc.