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Basilio Casanova Varela
En este artículo exploramos la relación paternofilial en el largometraje Aftersun (2022) y el cortometraje Blue Christmas (2017), obras, las dos, de la directora escocesa Charlotte Wells. El personaje del padre de Aftersun muestra una actitud melancólica heredera de una relación de doble vínculo, hecho que explica la dificultad que tiene este personaje hamletiano para poder celebrar bien su cumpleaños. Una parte de esa dificultad la hereda su hija Sophie, así como el carácter melancólico del padre. En el corto Blue Christmas, ambientado en plena navidad, la actitud depresiva es la de la madre, mientras que el padre intenta huir del hogar familiar buscando refugio en otro más cálido y en el que, no por casualidad, luce un belén. Tommy, el hijo, acaba ocupando al final el lugar del salvador. Aislamos las escenas fantasmáticas de ambas obras.
In this article we explore the paternal-filial relationship in the feature film Aftersun (2022) and the short film Blue Christmas (2017), both of which are works by Scottish director Charlotte Wells. The character of Aftersun's father displays a melancholic attitude inherited from a double-bind relationship, a fact that explains the difficulty this Hamlet character has in celebrating his birthday properly. Part of this difficulty is inherited by his daughter Sophie, as well as the father's melancholic character. In the short film Blue Christmas, set in the middle of Christmas, the mother's attitude is depressive, while the father tries to flee the family home, seeking refuge in a warmer one, where, not by chance, there is a nativity scene. Tommy, the son, ends up taking the place of the saviour in the end. We isolate the ghostly scenes in both works.
